□ 梁鎮(zhèn)川

中國戲曲一個獨有的藝術(shù)特色，就是它的虛擬寫意性。

中國戲曲以虛擬作為反映生活的基本手法。它利用舞臺的假定性，通過摹擬、寫意、夸張等手法來表現(xiàn)生活，在舞臺表演的有限時間和空間里，創(chuàng)造出一種獨特的意境，以對生活做出廣泛而形象的概括。

有一副舞臺楹聯(lián)是這樣寫的：

咫尺間呈現(xiàn)大千世界是非曲折

頃刻時演繹古往今來美丑忠奸

可見，中國戲曲在時間、空間運用上的獨特優(yōu)勢。有人稱中國戲曲是“無所不能”的藝術(shù)。與西方戲劇舞臺動作摹擬寫實的表演風(fēng)格不同，它依靠唱念敘述手段和做打身段動作的虛擬，將所需表達(dá)的事物，摹神取象，借象出意，從而獲得傳神寫意的創(chuàng)作自由，以有限的舞臺來表現(xiàn)無限廣闊的時空和生活。

看看傳統(tǒng)戲曲吧，大幕拉開往往是空空如也，觀眾可以把它視作廣闊原野，也可以把它看作庭院房間，還可以把它當(dāng)作公堂府衙。觀眾的想象空間何等巨大！

簡單的“一桌兩椅”，隨著劇情的時空變換，擺在這里是小姐閨房，挪到那里是員外廳堂，換個位置又是旅店客棧。

戲劇的情節(jié)、人物、環(huán)境、景象，全憑演員的唱念做打來交待。走個園場，可代萬里行程；四個兵卒，即指千軍萬馬；手執(zhí)馬鞭，便是縱馬馳騁；手劃木槳；就是碧波泛舟。同一個場面，開門踮腳，即到門里；關(guān)門上鎖，就到門外；低頭碎步，下得樓來；抬頭碎步，又上樓去。在同一個舞臺場景中，借助于演員寫意性的虛擬動作表演，劇情故事情節(jié)或人物可以從一個環(huán)境迅速轉(zhuǎn)入另一個環(huán)境?！秾毶彑簟防锏男〕料悖粋€跟頭進(jìn)入平臺里，再翻一個跟斗出來，就從幼年變?yōu)榍嗄炅?。甚至有時利用一兩句虛化的臺詞，即可把一個漫長的過程交待出來。

如此虛擬性和模仿性、自然時空和心理時空、有與無、虛與實、演員與角色、演員與觀眾的和諧統(tǒng)一，便構(gòu)成了中國戲曲獨具東方個性美的藝術(shù)特色。這種虛擬性，既有利于反映復(fù)雜的社會生活，也給演員們帶來了更大的藝術(shù)創(chuàng)作自由。難怪一些西方著名的戲劇藝術(shù)大師，會對中國傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)傾心嘆服。

中國戲曲這種寫意模仿的虛擬性，又為廣大觀眾所認(rèn)可。明明是空蕩蕩的舞臺，擺放一桌兩椅，演員唱道，有老身打坐在二堂廳內(nèi)，觀眾便認(rèn)可是在廳堂之內(nèi)了。流程彩女手把云片翩翩起舞，觀眾便認(rèn)為是祥云浮動，騰云駕霧。甚至小姐、丫環(huán)手推花草景片滿臺移動，觀眾就知道她們是在游逛花園。這種演員與觀眾的互動、統(tǒng)一與認(rèn)可，也是中國戲曲的獨特功能。

可以說，以“虛擬性”為核心的、中國戲曲美學(xué)指導(dǎo)下的、“寫意”的戲曲藝術(shù)體系，是中華民族戲曲對于世界戲劇文化的一個重大貢獻(xiàn)。它把戲曲舞臺的局限性，巧妙地化成藝術(shù)上的獨特優(yōu)勢，并為廣大觀眾所理解和接受，決定了它強大的生命力。